ドラマ『おコメの女』と『マルサの女』の違いとは？国税の“最強部隊”解説

ねぇ、最近話題の『おコメの女』見た？あの静かに詰めてくる感じ、まさに“令和のマルサ”って感じでゾクゾクしちゃうんだよね。

主演の松嶋菜々子さんが演じるのは、国税局の“コメ”と呼ばれる資料調査課の職員。見た目は穏やかだけど、実は裏でめちゃくちゃ鋭く動くタイプなの。

映画『マルサの女』で描かれた強制調査とはまた違って、“任意”って名のついた静かな心理戦。この記事では、そんな「おコメ」と「マルサ」、ふたつの世界の違いと共通点を、ドラマの裏側までまるっと深掘りしていくよ！

国税局「コメ」とは？『おコメの女』の舞台になった実在部署

このパートでは、ドラマの舞台になってる「国税局資料調査課（コメ）」って、実際どんな部署なのかをハッキリさせちゃうね。

名前の由来や仕事の内容を知ると、ドラマのシーンが一気にリアルに感じられると思うよ。

しかもこの「コメ」、あの『マルサの女』よりも“静かに怖い”存在なんだって。ちょっとゾクっとするよね。

「コメ」は資料調査課の隠語 ― 名の由来と歴史

まずね、「コメ」って変な名前だな〜って思うでしょ？実は、資料調査課の「料（りょう）」って字の“米”の部分から来てる隠語なんだよ。

昔は「リョウチョウ」って呼ばれてたけど、税務関係の人の間で普通に使われるようになっちゃって、隠語としてはちょっと古くなったらしい。

それで、いつの間にか「コメ」って略して呼ぶ人が増えたんだって。言葉の変化も、現場の空気を映してる感じがするよね。

資料調査課が担う“任意調査”とは何か

「コメ」がやるのは任意調査っていうタイプの調査なんだ。

これは、いわゆる“強制捜査”とは違って、裁判所の令状とかなしに進められる調査なんだけど…実際は断りづらい“任意”なんだって。

「受忍義務」っていうルールがあるから、調査官が「見せてくださいね」って言ったら、ほぼ拒否できないんだよ。これが“静かに怖い”って言われる理由の一つかも。

松嶋菜々子演じる主人公のモデルと「雑国室」の意味

ドラマでは、松嶋菜々子さんが「雑国室」っていう架空の部署に所属してるんだけど、これ実は現実の資料調査課をベースにした設定なんだよ。

「雑国」って名前、いろんな案件を“雑多に扱う”って意味で作られたらしいけど、実際の現場でも“なんでも屋”っぽいポジションのチームがあるんだって。

現役や元職員の人からは「けっこうリアル」と評判で、ドラマの中でも、彼女の仕事ぶりや人間関係の描き方が“本物っぽい”って話題になってるよ。

『マルサの女』との違い：強制調査と任意調査の線引き

このパートでは、ドラマで描かれる「コメ」と、映画で有名な「マルサ」の違いをハッキリさせるよ。

どっちも国税の調査官だけど、実はやってることも目的も全然違うんだ。

この違いを知ると、ドラマの“静かな怖さ”の意味がちょっとわかってくると思う。

マルサ＝裁判所令状による強制調査

まずマルサは、国税局の査察部っていう“刑事告発”を目的とした部署なんだ。

映画『マルサの女』でも描かれてたけど、彼らは裁判所の令状を取って、金庫を開けたりドアチェーンを切ったりする、まさに“強制調査”の専門チーム。

つまり、相手の意思とか関係なく入っていけるから、まるで警察の捜査みたいなんだよね。

コメ＝法的には任意でも拒否できない「受忍義務」

一方で資料調査課（コメ）は“任意調査”って呼ばれてるけど、実際には受忍義務があるから、ほとんど断れないの。

調査官に「帳簿を見せてください」って言われたら、拒否するのはほぼ無理。法律上も“協力する義務”があるんだ。

だから、言葉では“任意”でも、現場では「拒否できない圧」って感じられることが多いみたい。静かなプレッシャーって、そういうことなのかも。

どちらが怖い？現役・元職員が語る“コメ”の実力

実はね、元国税職員の人たちの話を聞くと、「マルサよりコメの方が怖い」って声もあるんだよ。

マルサは派手に動くけど、コメは無予告で静かに入ってくる。対象者が気づいたときには、もう周囲の証拠が全部押さえられてることも。

それに、コメの人たちは現場感覚と洞察力がエグい。表情ひとつで“これは怪しい”って見抜くんだって。人を見るプロ、って感じがするよね。

資料調査課の実態：マルサよりも怖い理由

この章ではね、みんなが気になってる「コメ」がマルサより怖いって言われる理由を掘り下げるよ。

ドラマの中では静かに調べてるシーンが多いけど、実際の現場はもっと緊迫してて、精神的な駆け引きがすごいんだって。

見た目の静けさの裏に、どれだけの情報戦とプレッシャーが隠れてるかを知ると、ちょっと見方が変わるかも！

「無予告調査」や「間接強制」が行われる現場

コメの特徴のひとつが、いきなり来る無予告調査なんだよ。

普通の税務署の調査だと事前に日程を調整するけど、コメはそうじゃない。ある日突然、「国税局の資料調査課です」って玄関に立ってるの。

しかも“任意”とはいえ、間接強制があるから、拒否したら「罰則がありますよ」と言われちゃう。つまり、実質ほぼ“強制”に近いんだ。

調査官同士の競争と“成果主義”のプレッシャー

そしてもうひとつ怖いのが、調査官たち自身の世界なんだよ。

noteで元職員の人が語ってたけど、コメって成果を出した人だけが評価される超実力主義の世界。

調査チームの中でもライバル意識がバチバチで、「誰が一番早く脱税を見つけるか」で競い合ってるんだって。想像するとドラマの緊張感、ほんとリアルだよね。

脱税を暴く心理戦 ― 調査官と納税者の攻防

実際の調査現場では、言葉の駆け引きがすごいんだ。

主査（現場リーダー）クラスになると、社長と雑談してるだけで脱税のスキームを見抜く人もいるんだとか。

ある元調査官の人は、「俺が社長から聞き出すのが早いか、現場が見つけるのが早いか競争だ」って言ってたらしいよ。まるで心理戦のバトルみたい！

『おコメの女』が描くリアルとフィクションの境界

ここでは、ドラマの中で描かれているリアルな部分と演出っぽい部分を分けて見ていくよ。

実際の国税の現場を知ってる人からも「これ、ほんとにあるある！」って声が出てるシーンもあれば、「さすがにフィクションだな〜」って部分もあるんだ。

どこまでが現実で、どこからがドラマのための脚色なのか。そのバランスが絶妙で、見てる側もハラハラしちゃうんだよね。

ドラマの設定「雑国室」は実在するのか？

まず気になるのが、松嶋菜々子さんが所属してる「雑国室」って部署。

これね、実際には存在しないんだ。けど、資料調査課のリアルな要素を混ぜた“架空の特別チーム”として作られてるんだよ。

つまり、現実の国税では存在しないけど、「あってもおかしくないリアリティ」を出すための演出。これがこの作品のうまさなんだよね。

松嶋菜々子が体現する“理想の調査官像”とは

演じてる彼女のキャラクターも、かなりリアル寄りだと思う。

実際の調査官も、正義感が強くて、時にプレッシャーに負けない強さが求められる仕事だから、松嶋さんの姿勢が「本物の調査官っぽい！」って感じる人が多いみたい。

冷静で強くて、それでいて人間味もある――まさに現場が理想とする調査官像そのものなんだよね。

現職OBが語る「ドラマ以上に怖い現実」

実はね、元職員の人たちは口を揃えて「ドラマより現実の方が怖い」って言うの。

ドラマでは対立がきれいに描かれてるけど、リアルな現場ではもっと地味で、でも精神的な圧がハンパないらしい。

特に上司からのプレッシャーとか、調査のミスが許されない緊張感とか…そういう見えない部分が、ほんとの「コメの怖さ」なんだって。

『おコメの女』と『マルサの女』が描く「税の正義」とは

この章では、1987年の名作『マルサの女』と、令和の新ドラマ『おコメの女』が、それぞれどんな“正義”を描いているのかを見ていくね。

どっちの作品も「お金」と「正義」の関係をテーマにしてるけど、その描き方が時代でぜんぜん違うんだ。

それが、今観ても2つの作品が並べて語られる理由なんだと思う。

1987年の『マルサの女』が生んだ社会的影響

まず『マルサの女』は、バブル期の日本で“お金”が持つ力をリアルに描いた作品だよね。

伊丹十三監督が描いたのは、国税査察部（マルサ）の女性査察官が、権力と金の裏を暴く物語。

それまで一般の人が知らなかった「マルサ」って言葉を世に広めて、「脱税＝犯罪」って意識を一気に浸透させた社会的インパクトがあったの。

令和の『おコメの女』が描く“女性×正義”のアップデート

一方で『おコメの女』は、同じ「税の現場」を描きながらも、視点がまるで違うんだ。

こっちは、強制じゃなくて任意調査を行う資料調査課が舞台。つまり、“力”じゃなくて“対話”と“分析”で戦う正義なんだよね。

それに、主人公が女性であることにも意味がある。松嶋菜々子さん演じる彼女は、共感力と洞察力で真実を見抜くタイプの調査官。まさに令和的な「正義のかたち」だと思う。

国税ドラマが今なお支持される理由

結局ね、国税を題材にしたドラマって人気が続く理由は、「正義とは何か？」を考えさせられるからなんだと思う。

お金を追う話なのに、最終的に描いてるのは人間の欲とか誠実さとか。マルサの女もおコメの女も、形は違うけど“正しいことを貫く強さ”を教えてくれるの。

だから、30年以上経っても、こういう作品が何度も生まれるんだろうね。

ドラマ『おコメの女』と『マルサの女』の関係から見える税務の裏側まとめ

最後の章では、これまでの話をまとめながら、2つの作品のつながりとそこから見えてくる“税の世界のリアル”を整理していくね。

どっちも「脱税を暴く」という共通テーマがあるけど、描き方の違いから見えてくる現実がすごく興味深いの。

フィクションの中に潜むリアルな国税の姿――そのギリギリの境界線を見ていこう！

「強制」と「任意」― 二つの調査の本質的な違い

まず押さえておきたいのが、強制調査（マルサ）と任意調査（コメ）の根本的な違い。

マルサは法の力で動く“強制の正義”、コメは人間の心理を読み解く“静かな正義”。どちらも脱税という不正を正す点では同じだけど、手段がまったく違うんだ。

ドラマを通して見ると、「正義にもいろんな形がある」ってことを自然に感じられるのが面白いポイントだよね。

国税の隠語に隠されたプロフェッショナルの世界

“マルサ”“コメ”“リョウチョウ”っていう国税の隠語も、それぞれに深い意味があるの。

たとえばコメは、資料の「料」の字の“米”の部分から取られてる。ちょっとした遊び心にも見えるけど、実は現場で生まれたリアルな符号なんだよね。

隠語が多いのは、彼らがそれだけ特別な世界で働いてる証拠。普通の人には聞き慣れない言葉こそ、プロの矜持が詰まってる感じがする！

フィクションが映すリアル：国税の正義と人間ドラマ

『おコメの女』と『マルサの女』、どっちも“税”を題材にしてるけど、本質は人間ドラマなんだ。

税金って、一見無機質なテーマに見えて、実は人の欲とか信念とか、いろんな感情が絡む場所なんだよね。

だからこそ、国税ドラマって何度見ても飽きない。お金を超えた“正義の物語”として、これからも語り継がれていくんだと思う。